有人说，看完电影《第十一回》，觉得金财铃便是周迅。
听到这句点评，周迅睁大眼睛，想了想，略带腼腆地一笑，“你的意思是说，我演得好，是吧（笑）？”
周迅
在周迅眼中，如同自己永久都长不大。人们习气用“精灵”来描绘她，刚刚曩昔的元宵节，电视剧《大明宫词》中和平公主遇见薛绍的动图、片段仍然在交际媒体上刷屏，观众一帧帧地回味，感叹这才是元宵节该有的姿态，连她自己都供认，这些曩昔已久的经典，在恰当的机遇，也不得不看。
本年，她再次高频出现在咱们眼前，无论是新年档电影《侍神令》，仍是正在热映的《第十一回》，以及待映的《人间有她》《涉过愤恨的海》。提及观众对其演技的认可，周迅浅浅一笑，“先谢谢。其实，我也看过许多艺人演戏，每个艺人会有自己的利益或是短板。我十分清楚自己的优势、缺点，现阶段就希望能把弱的这部分尽力补一补。”“详细来说，弱的是什么呢？”“这很难具象地表达，扮演这件事，需求一点儿天分，但最重要的仍是你要喜爱，喜爱就会去揣摩，揣摩的深度能到达多少，成果了这个人物的质感有多少。我现在觉得自己揣摩得还不行，还需求更尽力深化地折腾。”
如懿和四郎
“大约只要艺人才干领会到的交织感”
周迅一向很喜爱陈建斌发明的著作，从对方“演而优则导”开端，她就“追”他拍的戏。事实上，在准备电影《一个勺子》时，两人就有过一同协作的主意，但由于档期原因毕竟没能完结，这些惋惜都在《第十一回》中得到了补偿。
陈建斌记住，剧本刚完结第一稿时，他正好去参与周迅的一档节目《扮演者言》，录制后咱们聊了聊近况。陈建斌也将刚完结剧本的音讯告知了周迅，“她其时说你拿来给我看看吧，看完后她十分喜爱，所以就有了这次偶尔的协作。”
至今，周迅都明晰地记住初度看到《第十一回》剧本的感觉——一种实际主义体裁带给她的振奋感。所以，便有了如懿（周迅在《如懿传》中的人物）与四郎（陈建斌在《甄嬛传》中的人物）的梦境联动。周迅说，拍的时分还真的没想过。但有次她和孙俪会面，会想这下对方不是成了她的婆婆，“这种交织感的领会，大约也只要艺人才干够碰到”。
周迅与陈建斌伙伴协作后者执导的电影《第十一回》。
除了体裁让她感爱好，还有一种模糊感对周迅来说极为重要。
翻看陈建斌的著作，周迅总有种“说不清楚”的感觉，“你要把他的戏说得很清楚是十分难的，很难找到一个词来诠释。看戏的过程中，你的脑子会跟着滚动，能了解，但要把它具象化却又很难，我特别喜爱这种感觉，感觉到了却不说破，感觉很懂却讲不出来。”谁都知道陈建斌著作的艺术解读空间很大，这种留白正中周迅下怀，“场景、布局、台词、伴奏，许多情节没那么简略，但你都说禁绝，很难归纳，这种模糊感我十分喜爱。”
而在陈建斌心中，周迅是能精确诠释金财铃的不贰人选，他说，能找到周迅是一种福分：“她是一个十分好的艺人，很好协作，也乐意测验新的东西，全身都有好艺人的美德。”陈建斌口中的“艺人美德”，是指周迅关于扮演的朴实。
周迅与窦靖童
“毫无杂念地演，便是最好的化学反应”
谁能想到有一天周迅会素面朝天、蓬首垢面，叉着腰冲着窦靖童大吼，并大力地一次次打着对方耳光，自己也被“阅历”得鼻青眼肿，成了躺在车前为老公维权的彪悍妇女。
电影《第十一回》中，周迅扮演了彪悍妇女金财铃。
《第十一回》上映后，“周迅演技”敏捷登上热搜，虽然这不是周迅第一次演绎贩子类人物，但这必定是她从业以来最具颠覆性的一次，她又一次把自己归零，出演一个彻底不像自己的人，“金财铃性情很实在，但我和她也有很大的距离，比方日子中我相对比较被迫，没有办法像她相同豁出去大闹，这是咱们最不像的当地。”
虽然与片中的人物有距离，但偏偏她是周迅，历来不给自己的扮演设限。在对金财铃进行了评价后，她告知自己应该能掌握得住。“我在日子中有见过这样的女性，且不在少数，她们心地善良但不会用言语表达，比方不会和老公说甜言蜜语或鼓舞女儿，但她的行为都是为家人考虑的。我也有过这种感触，分明是这么想的，开口却说了别的话，这并不是言不由衷，而是无法从言语上表到达位，她只能凶，只能发脾气，由于她不知道怎样处理，很急也浮躁，便是说不明白。”
许多时分，描写人物与她对扮演支付的尽力与揣摩有关。片场内和导演交流讨论，片场外详尽入微地调查领会，是陪同周迅演戏多年的习气。采访中，也能感触到她没有过多的扮演愿望，也没有发明上的太大野心。她对人物的描绘十分朴实，不故意赘述是怎么描写，也不会剖析自己演这个人物花了多少心思和尽力，乃至一向不断反思自己调查应该再细腻一点儿。从影多年，她身上如同没有半点儿演戏的套路，许多时分都是用调查、用了解这些最直白的方法，让自己成为人物，就像她轻描淡写地答复为什么“演得好”——扮演仍是回归实际日子，人物便是实实在在、日子在日子中的人。
周迅找来好朋友窦靖童，在片中扮演其女儿。
作为影片的导演，陈建斌最为感谢的是她还将自己的好朋友窦靖童拉来，也给金财铃女儿金多多找到了最好的扮演者，“陈导告知我希望片中的女儿是窦靖童那样的，我就想与其要找一个和她像的，那她直接来演岂不更好？虽然她和金多多自身不同很大，有时或许也比较害臊，但我和她了解，至少不是陌生人，会给她和我一个轻松的发明环境，没多想，演便是了。”被问到会不会把自己的演戏阅历传授给窦靖童，周迅笑说窦靖童本便是一个很有灵性、有才调的人，以自己的感觉来就好了，两人都毫无杂念地演，就能有很好的化学反应。
电影与扮演
“把自己清空，承载什么都交给导演”
即便是在艺人这个大都活在幻想中的作业里，扮演回归日子，是周迅这么多年一向秉持着的真挚。
从14岁就开端演戏的她，即便到了46岁，眼中都闪着一种光，对事对日子总有种孩子的心气儿，就像她戏弄自己“还不老练”。这与她和电影结缘有关，由于父亲在电影院作业，小时分，周迅认识中的“玩”便是看电影。电影院像一条时空地道，让她往复于实际和虚幻，从《红与白》一类的法国电影开端，除了恐怖片，她简直什么都看：从武侠片里学行侠仗义；在超级英豪电影里学扬善除恶乐于助人……她用形象来探究着外面国际的“处世哲学”。那时的周迅，将成为艺人界说为大城市的作业，以为这事儿太悠远，仅有一会儿她觉得做艺人或许也挺好的，由于人在荧幕上会变得“挺大的”。
《大明宫词》中，周迅扮演少年和平公主。
后来，周迅真的变成了艺人，但仍带着任意单纯的底色，所以才干在26岁，扮演14岁的少年和平，《大明宫词》中只要7集戏份的小和平，她单凭外在，凭直觉，就吃住了镜头，也一举翻开了国民度。这以后，她迎来了担纲主演的多部代表作，包含电视剧《橘子红了》《射雕英豪传》、电影《苏州河》《巴尔扎克与小成衣》《恋爱中的宝物》《假如·爱》《李米的猜测》《风声》……三十出面就拿遍了“三金”（金鸡奖、金像奖、金马奖）最佳女主角，被许多年青艺人视为偶像。
凭仗电影《假如·爱》（上）《李米的猜测》，周迅拿下了“三金”最佳女主角。
陈建斌说周迅是具有天分的艺人，李少红也对周迅在扮演上的驱动力有着极为深入的形象，“她是那种为戏而生的人，每一次扮演都执着于‘来真的’，竭尽全力把自己和人物在戏中融为一体”。
不同于四小花旦其他人的挑选，或转型做导演、做制片，或回归家庭，周迅如同一向在坚持扮演，她坦言自己不是“编剧发明型的选手”，许多时分仍是要看什么样的剧本和故事来找她，她更乐意把自己描绘成空杯子，在拍戏前清空，信任手中的这个人物，坚持真挚，没有杂念，至于要往容器里承载什么就交由导演。她举例，“其实《第十一回》最开端的剧本并非现在的章回体，陈建斌导演便是那种不停地在想、不停地在立异的人，一天不定稿他都会进行改动，我没他那么喜爱折腾，但会觉得爱折腾是件极好的作业，我觉得我应该像他相同，再多点儿探究精力。”
少女感和孩子气
“就算到现在，我都觉得自己没老练”
扮演对周迅来说，如同一向是高兴、安闲、高枕无忧的，它不是一种营生东西，也不会给她带来太大的压力，这份朴实为周迅发明了许多新的人物。即便年过四十，她仍旧坚持着那份热忱与心性，去探究不知道的人物。这几年，人们如同也看到了她的改变，如同早前热播的电视剧《如懿传》，当焦点都会集在她还有没有少女感的议论时，她会很真挚地面临：“我也很疑惑，为什么咱们会扣一个少女感给我，或许是年青时的人物让人形象深入。但我以为少女感不局限于某一个年纪状况，我的作业便是要翻开自己，把最实在的姿态出现给咱们。”
电视剧《如懿传》剧照
曾经，咱们总以为拍戏占了周迅日子的大部分，她是个喜爱躲起来的人，抵抗待在不了解的环境里，和陌生人聊天会感到严重。近些年来，她不躲了，除了大荧幕上，许多综艺里也有她的影子，日子类节目中，她如同总有一颗猎奇的心，会脱掉鞋去溪边游玩，下地刨芋头，伸手舀海里的水尝尝滋味，吃上几碗白米饭……她如同从荧幕中严厉的人物里抽离出来，复原了一个普通人，虽然在新闻稿中对她的描绘是“走下云端”“褪去星光”，但她很清楚，运营这些节目是为了找到喜爱、合适、安闲的感觉，能饯别自己“我喜爱、我乐意、我觉得合适自己”的综艺日子。
在许多场合，一些清晰的答复周迅是不知道的，她说不清楚心里的详细感觉，就像怎么在纷争聚散的娱乐圈坚持着安静和稚气，她给不出诀窍，只知道这些年自己就没怎样变过，一向用单纯的眼光去审察这个国际。
金星曾问她怎么保鲜？她答复说觉得自己一向像个小孩子，对人事的判别也好，平常的状况也好。由于当艺人有职责让自己很洁净，坚持很简略的、很小孩的感觉。
前年，她曾说过自己才老练，现在听闻此言，她匆促摆手：“我觉得我前年这么说都太早了，就算到现在我都觉得自己没老练。”她想了想，问出一句“我究竟能不能长大啊？”
周迅
的确，曾经的她也总想和自己较劲，纠正身上的孩子气，例如撕商标会把衣服撕坏，坐车喜爱数树，看电视要五格五格地调音量，摩肩接踵的红毯上不提高自己的感触，笑着说“人许多啊”。现在，她把这个问题想得通透，乃至觉得孩子气是种宝贵的感觉：“我从小就拍戏，在一个被维护的状况中生长，日子里的磕磕碰碰我是短少的。温室里生长，没有苦大仇深，我的苦楚都是我生命的一些阅历，能领会的也便是生长环境中的生老病死，没有遇到过很大的灾祸或是多坏的人，对艺人来讲或许是种缺失，但我很爱惜这份朴实，就像现在，我真的觉得自己状况挺好的。”
周公子谈
“信仰”——信任导演
虽然在你们心中我扮演丰厚，但我拍戏十分信任导演，一个导演一个性情，已然挑选了协作就要承受他的习气、他在现场的执着。感觉对了，这个戏很快就曩昔了，没时刻去想究竟难仍是不难，跟着感觉走，是最好的。
“作业方法”——找感觉
我的作业方法，是到我一切能想到的作业里找感觉。例如拍《如懿传》之前有在故宫专门研讨清朝礼仪、日子的教师给咱们上课，了解皇宫里的规则，去感触其时人的日子，就像穿上那时女子的鞋，再着急你都跑不了，你也会深入领会到她们的心理过程。
“扮演”——毕竟仍是要出现人
其实艺人比常人更简单了解人，更简单知道人的特性，由于艺人就在研讨人，研讨人物其实便是研讨人。你看电影、电视剧时，一般都会从中找到似曾相识的感觉。幻化成艺人的表现是一个道理，你毕竟仍是去出现人嘛。
“教育”——需求有人传承艺人质量
山下书院是针对那些真真实正对扮演有爱好的孩子，他们是仔细心细在学，而不是觉妥当明星是取得功利的一种手法。有人或许觉得取得功利也没问题，由于这个社会本就多元化，可是，仍是需求有一批人，把艺人的质量传承下去。
口述：周迅
【新鲜对话】
新京报：《第十一回》中的扮演对你来说是一种怎样的存在？
周迅：我想这是个全新的阅历，就我自己而言，也很希望能再多测验几个这样的人物，再把它完结得更详尽一点儿，这是我对自己的希望。
新京报：综艺里的你对大天然特别猎奇，会自动去尝翡翠湖水的滋味。
周迅：我觉得这是十分必要的，由于我才智或是看到的国际还不算多，必需要多调查日子，才会知道更多细节，有更生动的领会。
新京报：如同你日子中的大部分时刻都在演戏，这些人物会对你的日子形成影响吗？比方出戏难？
周迅：出出进进的，许多时分你是不知道的。比方，你演戏，演到一个礼拜或半个月的时分，忽然有一场戏或一句台词，让你产生了很激烈的感觉，那个时分你会发现自己便是这个人了，乃至会忽然发现你在戏中的言谈举止是走对了的，那时分你是真实地进入了，但要说什么时分出戏，你其实是不知道的。
周迅
新京报：那你会把人物的主意和观念带到日子里吗？在片场你的状况是？
周迅：一般不会，像金财铃的那种凶横劲儿必定影响不了我，日子中我仍是一个相对比较宛转的人，会有自己的脾气，但不会像她那个姿态（笑）。至于在片场我真的很难描绘，由于每一个剧组、每一次协作的人都不相同，每一个剧本、每一个人物也不相同，很难一致给个说法，但必定是很细心的，这是最起码的。
新京报：对演戏坚持了这么久，扮演的心态会不会改变？你并不多产，但许多著作都挺精品的，你的接戏规范和对扮演的观点有改变吗？
周迅：这也是不知道的（笑）。其实像艺人这类作业，得看在这一年有什么样的剧本，跟种田的农人伯伯挺像的，本年的气候怎样样？明日是否要下雪，冰天雪地时小麦该怎样办？艺人也是这样，你得看有什么样的故事，是谁在拍，这些要素对艺人来说都是不确认的，也大约只能在每年开年才干知道这一年自己会遇上什么样的著作，而不是说我本年就把自己大后年要演的人物确认好了。它存在这样一种变数，所以每个时期的心态天然也会有一个改变。
新京报：有个说法“好艺人总是缺剧本的”，你以为呢？现在还有没有巴望的人物？
周迅：那要看你想拍什么样的剧本了。有没有巴望的，我以为这也是不知道的，就像我在自己不知道的时分，遇到了金财铃。
新京报：现在的日子状况是最满足的吗？
周迅：人到每个阶段都会有烦恼，总是故意着重自己的烦恼，如同有点儿不大宽厚，但你说有没有烦恼？做人大约不或许什么烦恼都没有，对吧？不过，抛开这些，我细心想了想，现在（日子状况）真的现已十分、十分好了。（笑）
新京报资深记者 周慧晓婉
首席修改 吴冬妮 校正 赵琳
